迷失禁果

力克一(🍅)生中的三(sān )个阶段，都(dōu )从性(xìng )(🏽)开始：(🔼)五岁(🃏)对性产(🕟)生好奇、十六(🤴)岁(suì )(🍥)初(🎺)尝禁(🎗)果及成年迷失自我(wǒ )，犯上填补不了的错。在肯雅长大的(de )(🏇)他(♑)，每个人生交叉点(diǎn )，都(🎩)似乎(🗄)遭性操控(🕯)。片中(zhōng )如诗一(🥄)样(yàng )(🛹)的音乐、摄影及伊甸园中的(😚)亚当与夏娃(wá )(🚸)故(gù )事，衬托于不同时空之下(⏺)，成为导(dǎo )演一次试(shì )验习作。影(😞)片(🖲)包含了四组人物的四(sì )(🥎)组故事--如果那叫故事(shì )的话：赤身(shēn )(👓)露(🙀)体的(💪)一(⛓)名(míng )黑种(🈴)男人与一(🤷)名白种女人在荒野丛(💠)林搬演亚当(dāng )和夏(🕐)娃的事迹；不到二(🌮)十岁年纪的(❕)两位(wèi )男孩女孩在一个(gè )(💍)让(ràng )人感到(dào )别(🈸)扭的(🏻)时机和场合(hé )尝试x愛；避开喧嚣(xiāo )带着(💯)妻(qī )(😝)儿到乡(🙎)间休(🎥)假的尼克(kè )(📧)，他不(bú )时(⏲)被(bèi )孩提(tí )时候(hòu )的经验（特(tè )别是恐(kǒng )慌(🏃)的经验）所袭扰；摇身一(yī )(🆙)变，尼(💣)克成了(le )(🌸)一名到北非(fēi )出差(🔲)的电(🕕)视制片人，我们看到(👚)，尼(⏺)克手(shǒu )下(💅)的一名男(nán )(✖)组(zǔ )(🕺)员用情不一不(🍹)说还开车误撞死(sǐ )了(le )一名(🈳)土著小孩，而(ér )且，他还(🐱)累及了女友被土人刺杀，之前影(🍾)片暗示，他的(♊)女友有个失(shī )散的双(🌒)胞胎(🎆)姐(⛎)妹(mèi ) ，这(zhè )些事怎么都(dōu )乱(🈺)七八糟的啊(ā )，我甚至(zhì )无法将故事(shì )的(😙)内容重组清(qīng )楚。不(bú )仅(🌲)单位故事与单位故事天南(nán )(🏉)地北，来无影去(qù )无踪，之间不讲呼应对称，连单(dān )个(gè )故事内部(bù )也是不要前因后果，观众不知道角(🆕)色何(🕠)以如此这般，也别(bié )想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一(😳)可以(yǐ )肯定并把它(🔘)们拉拢(lǒng )到(dào )一块的迹象是，《迷失禁(jìn )果(guǒ )(🚹)》在(zài )(🤩)进(jìn )行原(yuán )罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青(🈹)年(🐁)男女(nǚ )的越轨举动(🛳)应(🤺)当与"活(🍢)在"混沌(⚡)初开(kāi )时的亚当与夏娃的传(chuán )说(shuō )(🏁)存在对(🕝)应(yīng )(🧚)关系，去到乡间的夫(fū )(🖌)妇的渡假生活仍在为文明社(⏸)会带(🗺)来的"罪梦"所侵蚀;，特别是(🕎)蕴含着(zhe )之(💦)于殖民(mín )地(🚌)的(de )一份疚责感--不仅是让黑(📘)人来(lái )(🐺)充当一回(huí )(👮)亚当，而且(qiě )，一对(duì )殖(zhí )民地(dì )出身的(🛀)双(shuāng )(🈳)胞胎(👄)在被(🖼)送到(🔢)白(bái )人社会(🥑)反而离散，撞死土著男孩(hái )及由一名白(bái )种(zhǒng )女人去被杀(shā )偿命，都让人觉察到(🗼)了(🀄)背后(hòu )的作者的歉(🙂)疚自责(zé )(🔔)之心。如果(guǒ )这就是作者所(🈳)要表(➕)达(dá )的(de )，那么问(🚁)题马上来了(💴)，影片(🏇)这(zhè )(❄)里的(✝)表达(🧑)方式是适切的吗？这里的言说太文饰(🤣)了，就像(xiàng )一个有(yǒu )教养的倨傲(ào )的贵族(⏲)，既(🏻)使(shǐ )自(zì )我(💺)批评承认(rèn )(👪)错(cuò )误(wù )也要(yào )拿(ná )腔做(〰)势文过饰非，难免让广大群众伤(shāng )(📿)透(tòu )了脑筋。很想说(shuō )什么，说时也隆(lóng )重其事，可结果都嘀咕(gū )了(le )些什么人们难以揣度，这也(yě )是(shì )当代文化的失(shī )语(📫)症症(zhèng )状之一(😙)吧。……